中國傳統的歷法是月歷，依月記歷。同時，作為農業文明的果實，古人又總結出二十四個節氣，節氣比月歷更直觀地反應季候的變遷。令人驚奇的是，二十四節氣依照的是準確太陽歷，所以，夏至一過，晝長夜短，冬至一過，晝短夜長，年年如是，毫厘不差。其實中國的古人并不知道地球與太陽的天文關系，節氣就象中藥，是中國人感性思維與實踐的結果。從天文學上看節氣，我們也許忍不住嘆服古人的智慧，但節氣在我們心中的意義遠不止這些。

冷冰川的《閑花房》中有二十四黑白幅版畫，畫的就是二十四節氣，每幅畫又有一個副標題，象“谷雨--酸梅子”，“大暑--夜的如花的傷口”。標題有些神秘，畫風是那種極優雅的細膩運筆，作為來自江南又游學歐洲的版畫家，可以想象冷冰川心中暗泉般涌動的中國情懷。每一幅畫都象一個映在夜空上的東方童話，如雨般墜落的繁星，細致的窗格，枯葦，芭蕉，還有夜空，那是他的畫中最不尋常的地方，大面積的空白干凈到只剩下黑色，流入內心的卻又是繁密得無可言說的情緒。冷冰川對節氣的理解，既有兒童般的直接，又有飽歷時光變遷后的醒悟。其實每個人對季候的理解是不一樣的，這里沒有準確與謬誤之分，天時的變遷，常伴隨著憂傷與悲哀，但這種情感是難以捉摸又瞬息萬變的，冷冰川的畫重現了這種情感，它激起了我們對季節，對童年，對記憶的無限哀戚。

冷冰川畫中的人體，那些圓潤的，屬于夜色與心事的曲線，也是美極了。

• 伯爾 -- 《愛爾蘭日記》
• 古爾布朗松 -- 《故鄉的回憶》
• 約翰.繆爾 -- 《夏日走過山間》